裸体玩具

没看过原作，时间线有点乱，裸体玩具每个人物都泪流满面，但除了几个简略的人物心理戏，没看出有什么感动的地方，裸体玩具可能不适合没有看过原作的观众。

在看到前面时十分不解，为何主人公在杀人及狱卒后仍能处于那种自我，傲慢的态度？此时对主角的态度是不喜的。 后面的剧情对此种情况的解释笔墨并不多，但可以知道主角从小生活在一个条件优渥的家庭，且母亲对儿子的溺爱也到了无理的程度。 在犯了两人性命的罪责后，不顾儿子错误坚持到国会找到总统求情。 同为监狱题材的影片，本片的节奏显然是步履缓慢的那种，裸体玩具通过男主将情感寄托在养鸟这件事情上折射出人性的转变。

索科洛夫的电影语言是卓越的，裸体玩具通过对卢浮宫的探讨展现历史的纵深。艺术与权力、道德、战争等关系的呢喃讨论，超脱国别的界限，走向人类的共同大历史。

剪辑手法太强了，裸体玩具最后一集看得目瞪口呆！最喜欢贝丝安的故事。

虽说看到詹姆斯斯图尔特的时候就知道影片的结局（他可能输吗？），但整个调查和庭审过程永远缺乏一种让人安心的实质性担保，道德立场与真相如同泥鳅一般在叙事推进中闪烁不定，裸体玩具甚至结尾仍然没有提供任何盖棺定论。或许多次出现于影片中的带有“界面效应”的镜头设计可以为理解本片提供一条思路：对某一人物的“私下”讨论和该人物经常同时出现在镜头当中（在法庭中经常要依靠剪辑和运镜来完成这一效果），二者之间的张力与法庭-真相之间的张力完美对应。问题并不在于对一个人的讨论与该人物谁更“真实”，这一讨论总是会影响甚至决定被讨论的人物，裸体玩具总是在人物身上铭刻这一讨论的效果。这也正是法律与真相之间的关系，法律并非发现或是（在糟糕的时候）屏蔽真相，它早已是真相的一部分，裸体玩具决定着真相的内容和真相被感知的方式。